科幻小说

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宇航员在太空中行走。“昨日的幻想，明天的现实”科幻小说满足着人类无尽的想象力与好奇心

科学幻想小说（英语：Science Fiction），简称科幻小说（英语：Sci-Fi），主要描写想象的科学或技术对社会或个人的影响的虚构性文学作品。中文最早也有译作科学小说。虽然从科幻史的角度来看，暂时还没有一个能被所有研究者所公认的定义标准。一些可供参考的例子有：“科幻小说是描述科学或想象中的科学对人类影响的小说”；“科幻小说是描绘对象处于未知范畴中的小说”。以上定义虽然角度不同，但科幻小说的定义中总是反复出现一些词语，例如：“幻想”、“未来”、“科技”、“人类”、“变化”等。从这些关键词中可以看到，科幻小说所涉及的范畴总是与人类的好奇心、求知欲紧密相连。

在科幻爱好者中盛传的一则“世界上最短的科幻小说”是这样的：“地球上最后一个人坐在房间里。这时响起了敲门声。”^[1]可以说，这比一个精确的定义更能概括科幻小说的特质。美国著名文学评论家伊哈布·哈桑曾说：“科幻小说可能在哲学上是天真的，在道德上是简单的，在美学上是有些主观的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎触及了人类集体梦想的神经中枢，解放出我们人类这具机器中深藏的某些幻想。”

历史

渊源

在哲学主题上来说，科幻小说和人类上古的神话传说有着相似的精神基础，即对人类与宇宙关系的解释、人类社会未来命运的关注与猜测。

在文学谱系上，浪漫主义的文学传统应该是科幻小说最早的文学母体。早期的科幻小说往往带有恐怖小说、冒险小说或奇幻小说的痕迹。又以推理小说和哥特小说与科幻的关系最为密切，许多作品兼有以上要素，难以严格区别。

时代背景

科幻小说诞生于19世纪，是欧洲工业文明崛起后特殊的文化现象之一。人类在19世纪，全面进入以科学发明和技术革命为主导的时代后，一切关注人类未来命运的文艺题材，都不可避免地要表现未来的科学技术。而这种表现，在工业革命之前是不可能的。

而科幻小说最大的特征就在于，它赋予了“幻想”依靠科技在未来得以实现的极大可能，甚至有些“科学幻想”在多年以后，的确在科学上成为了现实。因此，科幻小说就具有了某种前所未有的“预言性”。法文中，儒勒·凡尔纳的科幻小说最早就被称为“anticipation”，即“预测”。这样的文学作品基于科学的可信性是必要条件，应当说这种“科学至上”的精神是科幻小说有别于其它幻想类型作品的根本所在。

19世纪末：诞生与初创

一般认为，玛丽·雪莱最早将科学幻想元素引进小说创作中来。她在1818年发表的《弗兰肯斯坦》被许多评论家和爱好者“追认”为世界上第一部科幻小说。（关于这一点历来存在争论，也有人认为这部小说还不具备科幻小说基本的科学精神，只是把科学当成了另一种魔法）

其后，美国诗人爱伦·坡也相继发表了一些具有科幻性质的小说作品。

19世纪末，20世纪初，欧洲出现了两位重要的小说家，法国人儒勒·凡尔纳和英国人赫伯特·乔治·威尔斯。后者称自己的小说是“Scientific Romance”（科学的浪漫幻想）。从作品来看，他们无疑是今天科幻小说类型的奠基人。一般科幻史认为，科幻小说作为一种严肃的文学体裁广为人知、得到确立，要归功于这两位：

儒勒·凡尔纳的贡献

参见：儒勒·凡尔纳

《海底两万里》“Bantam经典”英文版封面。

出生于航海世家的这位法国人，最初是迫于生计才投入小说创作的。凡尔纳的作品在文学风格上继承了冒险小说的一切特点：不可思议的个人冒险、异域风情（如《八十天环游地球》）、神秘的人物（如尼莫船长）等。这种幻想的传统源远流长，比如他最著名的作品《海底两万里》中，尼莫（Nemo）船长发现了沉入大西洋的岛屿亚特兰蒂斯，这个传说最早见于古希腊哲学家柏拉图的著作《理想国》。

凡尔纳的独特在于，他的小说都表现出一种前所未有的“科学乐观主义”，即认为“归功于科学技术的发展，没有什么是不可能实现的”，或者说“有了科学，未来的世界将更加精彩”。这在凡尔纳所处的19世纪及以前的时代都是没有的。比如《弗兰肯斯坦》，在风格和主题上更像是一部恐怖、惊悚的“哥特小说”，其中对科学的描写未曾脱胎于对魔法等超自然力的迷信。史实上，“电魔”的说法就起源于19世纪末。而凡尔纳的小说中，随处可见翔实的数字、专业的技术名词，甚至对尚未实现的科学原理进行直接阐述——这种有知识炫耀嫌疑的段落甚至成了他书中唯一不太吸引人的部分。

凡尔纳在图书馆中习得的百科知识本已惊人，而他的文学技巧也相当纯熟。1885年，为了纪念好友、法国大文豪大仲马的去世，他摹仿《基督山伯爵》的复仇故事结构，结合19世纪60年代匈牙利人摆脱奥地利统治的自治运动背景，迅速创作了《桑道夫伯爵》（Mathias Sandorf）。小仲马在致凡尔纳的信中称，从文学风格上说，凡尔纳比自己更接近大仲马。可见凡尔纳对小说这种文学体裁的驾驭能力。

凡尔纳是位勤奋的作家，大量的畅销书也使他成了一位富翁。他的一系列科幻小说统称为《奇异的漫游》丛书，向19世纪的读者展示了一个“科学奇迹”成为现实的理想世界——而20世纪，他的一些科学幻想真的成了现实。如“八十天环游地球”、人类登月，大型潜水艇等。

科幻史上将“科幻小说之父”的美誉赠给他，就科幻小说的文学价值和精神启蒙而言，凡尔纳实至名归。

H.G.威尔斯的贡献

参见：赫伯特·乔治·威尔斯

如果说凡尔纳开启了科幻小说的大门，那么英国人威尔斯则长驱直入、开疆拓土，指出了后世科幻作家可以继续探索的所有道路。20世纪科幻小说中几大主流话题，如“时间旅行”、“外星人”、“反乌托邦”等等，都是威尔斯所开创的。

Bantam经典版《时间机器》封面

1894年和1895年间的《时间机器》，第一次提出了“时间旅行”的概念。这不仅要求在科学上论证“第四维”——时间的存在，威尔斯更在小说中描写了地球毁灭前夕的“802701年，莫洛克人的时代”。威尔斯在这部开创性的小说开头，竟进行了大篇幅的科学哲理讨论，为的是帮助读者克服不可能心理”。这种“如果某种科学技术得以实现，那么未来将……”的开篇方式本身，也成了科幻小说的一种经典范例。

1898年的《世界大战》（The War of the Worlds）对外星人（小说中是丑陋的“火星人”）的外貌特征进行了直接描写，这也成了后来20世纪美国科幻小说“黄金时代”的一大特征。威尔斯在作品中首次意识到了外星人和地球人之间可能的文明冲突：星际之间的战争。这是一个何其广阔的“空间”，从此在科幻小说史上，人类和外星人之间一直烽火不断。

1901年，《最早登上月球的人》（又译：月球上最早的人类），大胆幻想人类靠一种“可以隔断万有引力的物质”登上了月球。威尔斯的月球不是荒凉寂寞的，而更像是另一个地球。月球人的社会接近蚂蚁的制度，拥有最高智慧的“月球大王”四肢萎缩，脑袋却膨胀巨大——这种形象虽然有所改变，但“大脑袋”成了科幻小说中历来对外星人的“标准形象”。

《当睡者醒来时》首次发表于1899年，威尔斯在修改后于1910年再版。异星球上的主人公在冬眠了200年后醒来，发现未来世界的大都市比过去的时代更为糟糕。他在小说前言中写道：“这篇故事所描述的大都市正是资本主义胜利的恶梦。”造成人类社会的未来变得更加邪恶、堕落的制度原因替代了技术因素，“人祸”成了科幻小说的主题。威尔斯开创了科幻小说中重要的一支血脉：“反乌托邦”小说。后来俄罗斯（苏联）作家叶夫根尼·扎米亚京的《我们》、英国奥尔德斯·赫胥黎的《美丽新世界》和乔治·奥威尔的《一九八四》都继承了这一传统。

威尔斯本人也是一位著名的社会活动家。正如《睡者》一书前言中所写，他批判资本主义制度，始终持有“资本主义必将导致灾难”的政见。一百多部作品，使他成为20世纪上半叶西方重要的社会思想家之一，对社会制度、道德和宗教改革都产生过重要影响。

从这种意义上说，威尔斯的科幻小说也是一种“哲理小说”，他的作品总是通过幻想中的社会，来影射当时的社会和政治。作品整体上充满了对人类社会未来命运的关照。这切中了科幻小说的核心精神：“科学到底给人类带来了什么？”、“人类要追求的是怎样的未来？”这种严肃的思想主题使得科幻小说真正成为一种可以“登堂入室”的文学形式，而非止于追求冒险猎奇的低俗读物——尽管在形式上难以区别。

因此，也有评论家将1895年（《时间机器》的出版）认定为“科幻小说诞生元年”。但没有争论的是，这位跨世纪的作家是对20世纪科幻小说影响最大的人物。

在小说技巧上，威尔斯也成功地在“通俗小说”和“哲学思辨”之间建立了联系。引人入胜的情节激起了普通大众强烈的阅读欲望，但这又无损于威尔斯在小说整体上闪烁的智慧之光。

20世纪初叶：太空歌剧与杂志兴起

进入20世纪，科幻小说的发展可大致以第二次世界大战为界。

二战之前，发轫于欧洲的科幻小说，又在美国落地生根。美国科幻小说的先锋人物是埃德加·莱斯·巴勒斯，他是著名的系列冒险小说《人猿泰山》（Tarzan）的作者。美国科幻小说继承了威尔斯那种风格传统，和奇幻、冒险故事一起成了主流通俗文学。

20世纪30年代，科幻文学商业化大潮在美国兴起的标志就是涌现了一大批风格鲜明的科幻杂志。这些杂志也成了推动美国科幻小说发展的主要动力。其中的佼佼者有：

**美国著名科幻小说杂志**（截止2001年）
刊物名称	创办时间	创办人/著名主编
奇异传说 Weird Tales	1923年－2001年	霍华·菲力普·洛夫克莱夫特
惊奇故事 Amazing Stories	1926年－2000年	雨果·根斯巴克
新奇故事 Astounding Stories/新奇科幻 Astounding Science Fiction	1930年－1960年	约翰·坎贝尔
奇幻与科幻小说杂志 The Magazine of Fantasy and Science Fiction	1949年－2001年
银河科幻 Galaxy Science Fiction	1950年－1995年

说明：(1)此表中收录的都是美国最具代表性的科幻杂志，连续办刊时间都在30年以上，都曾发表过重要作家、作品。(2)1890－2001年间出版过的美国科幻杂志目录：Science Fiction, Fantasy & Weird Fiction Magazine Index

1927年，《惊奇故事》主编雨果·根斯巴克首次将“Scienti-fiction”改写为“Science-fiction”。自此，“科学幻想小说”这个名称才正式被用来指称这种日益成熟的题材。他对科幻小说的杰出贡献得到了后世的尊敬，美国科幻小说最高奖雨果奖就以他的名字命名。

爱因斯坦的“相对论”等现代科学技术与理论的相继问世，刺激1920－30年代出现了一波创作高潮。这一时期的代表作家/作品有：雨果·根斯巴克的《2660年的纽约》、约翰·坎贝尔的《火星上的智贼》、埃德蒙·汉米尔敦的《太空巡逻》系列、史密斯的《宇宙云雀》等。这些作品中大致分为两类：要么是行星间、星系间的奇遇故事；要么是虚构的探险活动。所以这一时期的创作在科幻史上常被称为“巨眼怪兽”或太空歌剧时代。

20世纪中叶：黄金时代

虽然经历了1939年的美国经济大萧条和二战期间的硝烟，但习惯购买“通俗”科幻小说杂志的美国年轻人已经成了数目可观的忠实读者。科幻小说借此保持了旺盛的文学生命力和商业上的活力。战争期间大量研发或想象中的新科技甚至是科幻最新鲜的灵感源泉。二战后，美国迎来了科幻小说的“黄金时代”。

美国著名科幻杂志《新奇科幻》1941年7月号

科幻史一般公认，约翰·坎贝尔是美国科幻小说“黄金时代”的领导者。一切源于一本杂志的变革。坎贝尔在1937年将他主编的《新奇故事》Astounding Stories更名为《新奇科幻》Astounding Science Fiction。不过，变革的不只是名字。坎贝尔对作者要求极高，他们必须首先是素质良好的作家。而坎贝尔麾下也真的聚集了当时几乎所有的美国科幻大家：以撒·艾西莫夫、斯普雷格·杜冈、罗伯特·海因莱茵、布拉德伯雷、范·沃格特……等等。

阿西莫夫后来在《危险的幻想》（1967年出版）一书前言中强调了坎贝尔的重要贡献：“他（指坎贝尔）给科幻小说领域带来了一次真正的革命……”Astounding SF致力于让科幻作品在内容和形式上，都“严肃”地出现在读者面前：“首先必须来自真正的科学，同时，也必须是真正的历史，”且不能两者居其一。这样，科幻小说中人文和科学的真实性都得到了加强。

阿西莫夫总结道：“科幻作家们努力在现实主义上下功夫的同时，描绘着计算机、火箭与核武器，它们与10年内出现的计算机、火箭与核武器如出一辙。结果是，50年代和60年代的现实生活，与40年代坎贝尔式的科幻小说中描绘的情景惊人地吻合。”

1944年底美国发表了一篇科幻小说，精确地描述了原子弹的功能。小说当即引起了美国军方的强烈震动，为此展开了一场调查。调查结论是，（“曼哈顿计划”）不存在任何泄密行为，小说中的描写只是作者幸运地“推测”出来的。几个月后，世界上第一颗真正的原子弹爆炸了。杂志主编们将此事作为树立科幻严肃性的实例反复使用。科幻史家认为，这一具有标志性意义的事件，清晰地揭示了科学幻想与科学事实之间的联系。科幻的“前瞻性”甚至成了一种习惯性思维模式。当今在科技新闻报道中，诸如“可望在不久的将来成为现实”之类的字句并不罕见。

历史事件、对质量严格要求和不断成长的大量读者群这些因素的积累，促成了科幻小说在20世纪50年代的巨大飞跃。而美国科幻小说的“黄金时代”又进一步推动了世界科幻小说的全面繁荣。自20世纪60年代之后，在科技发达的西方工业国，都相继出现了著名的科幻作家、作品。

艾萨克·阿西莫夫的贡献

参见：艾萨克·阿西莫夫

阿西莫夫夫与其经典著作（椅背上的太阳和宇宙飞船标志代表“基地”系列，画面左侧的机器人代表“机器人系列”，右侧的图象代表科普系列）

艾萨克·阿西莫夫（Isaac Asimov，1930－1992），美国著名科幻作家。他一生高产，著述颇丰，作品竟达到500部之多。其中最主要的有两大系列：“基地”系列和“机器人”系列。

“机器人”系列中的短篇作品主要收集在《我，机器人》和《其余的机器人》等作品集当中。此外阿西莫夫有关机器人的科幻还有长篇《钢穴》和《裸阳》等。艾西莫夫提出了著名的“机器人三定律”，为机器人建立了一套行为规范和道德准则，从而演绎出一系列推理性和逻辑性极强的漂亮故事。

两大系列中间是"银河帝国三部曲"。

“基地”系列（此系列为三部曲，分别是《基地》、《基地与帝国》和《第二基地》，另有前传和后传）为读者展示了一个浩瀚庞大的宇宙画卷。它的故事发生在遥远的未来，其时人类已遍布250万颗行星，人口达到1000亿，形成了一个真正的宇宙帝国。一位“心理历史学家”却根据计算得出这样一个结论：帝国行将崩溃，人类社会将进入一个长达30000年的黑暗时期，所有的文明都将荡然无存；但是如果按照哈里.谢顿（心理历史学的创始人）的方法，通过建立基地，则可以将人类文明的火种保留下来，并将黑暗时期缩短为1000年。于是，“自然科学基地”（即“第一基地”）和 “心理历史学基地”（即“第二基地”）相继被建立，它们将完成保存并发展人类文明的艰巨任务……

除上述三大系列之外，艾西莫夫还有许多脍炙人口的科幻作品，比如描写某文明星球数千年才出现一次星空的《日暮》，描写“平行宇宙”中外星人的《诸神自身》（又译为《众神自己》、《神们自己》），以及他少数涉及时间旅行的《永恒的末日》等作品。

艾西莫夫不仅创作科幻小说，同时也写作科普作品，同样让人百读不厌。正如艾西莫夫逝世后一位评论家所说：“他的作品愉悦了数百万人，同时改变了他们对世界的看法。”他对20世纪科幻小说的发展贡献巨大。

20世纪80年代：新浪潮与双刃剑

科幻在中国

科幻小说作为西欧“工业革命”后才有的文化现象，和中国在19世纪末、20世纪初打开国门，学习西方的历史大背景是密不可分的。

为中国科幻敲响第一声锣鼓的是思想家、著名学者梁启超。20世纪初叶，他用文言文翻译了凡尔纳的《十五小豪杰》。从那时算起中国科幻可以说已经走过了一个世纪的历史。

五四时期宣扬“德先生”（民主）与“赛先生”（科学）的文化思潮，客观上为科幻文学在中国的发展、普及作出了贡献。新文化运动为科幻在中国的萌发提供了肥沃的土壤。很多著名的文学名匠都曾翻译或写作科幻小说。

1903年，在日本弘文书院留学的青年鲁迅将凡尔纳的科幻小说《大炮俱乐部》和《地心游记》由日文，用文言文的体例翻译成中文。鲁迅将这两部小说改编成章回本，并配了诗词，使其完全中国化。鲁迅翻译了很多威尔士和凡尔纳的经典小说，并在他的杂文中提倡发展科幻小说。

中国最早的原创科幻小说是1904年发表的《月球殖民地小说》，作者笔名“荒江钓叟”。中国最早的纯文学刊物《小说林》的创办人徐念慈不仅翻译国外科幻小说，本人还创作有科幻小说《新法螺先生谭》。著名作家老舍也创作过一本名为《猫城记》的具有科幻色彩的小说。

1949年，中华人民共和国成立后，科幻文学仍然以欣欣向荣的姿态发展。这一时期的文学体裁更接近科普小说，大多是向低年龄段读者普及科学知识和预构社会主义国家的美好未来。在主题上比较接近于同时期的苏联“社会主义文学”风格。在文化大革命中，中国大陆的科幻文学的发展陷入停滞。

文革后的1978年 3月，中共中央、国务院在北京召开了全国科学大会，宣告中国“科学的春天”的来临。随之而来的“科学热”和“科普热”大大推动了中国大陆科幻文学的发展。叶永烈的儿童科幻作品《小灵通漫游未来》的出版标志着中国科幻文学的复兴。郑文光在大陆被称为“中国科幻小说之父”，他50年代就致力于科幻创作。70年代他重新投入创作，发表了多部重要科幻作品，1980年成为世界科幻小说协会（WSF）成员。代表作有《飞向人马座》。童恩正的作品《珊瑚岛上的死光》曾被改编为中国内地第一部具有科幻色彩的电影。中国其他重要的科幻作家还有：刘兴诗、王晓达等人。

这一时期前后中国大陆之外最著名的科幻作家是倪匡。这位出生于中国大陆的香港作家被誉为东方艾西莫夫，自60年代起创作大量科幻小说，多以卫斯理和原振侠为主人公，形成了数量可观的系列作品。他本人在其它领域也以勤于笔耕著称，曾自称“中国写汉字最多的人”。代表作有《蓝血人》等。倪匡作品被翻拍成多部香港电影及电视剧集。但是，也有反对倪匡的人认为倪匡的作品不是科幻，只能成为奇幻或是“伪科幻”。

83—84年间，中国科幻文学被贴上“精神污染”的标签，受到严厉惩处的事件，这次“抵制精神污染”的“政治运动”几乎使整个中国科幻事业夭折。运动产生的经济和文化后果则无法估量。再如，主流科幻作家中，郑文光因此一病不起，叶永烈、童恩正、刘兴诗、肖建亨等受到不实污蔑和指控。

中文科幻杂志《科幻世界》2004年8月号封面

1978年在大陆创办的《科学文艺》杂志成为科幻文学最主要的期刊，编辑部位于四川省成都市。该杂志后改名为《科幻世界》（SFW），在20世纪90年代初成长为全球发行量最大的科幻杂志。在《科幻世界》杂志的推动下，诞生了一大批优秀的中国新生代科幻作家，如星河、刘慈欣、王晋康、钱丽芳、何夕等人。杂志在引介国外优秀科幻作品、出版名家名作、普及科幻和科学知识方面多年来做出了大量贡献。

中华人民共和国分别于1991年、2000年在成都和北京承办了世界科幻年会。

2000年之后，由于《科幻世界》杂志的营销策略转向低龄读者，及受到奇幻小说的侵占，中国科幻的创作水平和影响都有所下降。

主题与范围

科幻小说题材所涉及的范围相当广大，以至于难以列出单独的清单——除非另开一本百科全书。以下将粗疏地对目前主流的科幻小说主题做一个简单罗列。所提供的例子并非全部曾有单独成篇的作品，更常见的情况是在同一个作品中便牵涉两到三个主题，比方说在时间机器中对主角所旅行到的未来世界的描述，就有文明崩坏的味道。

如果你有一个科幻类的自认为崭新的点子，不建议你在下表当中寻找有无类似的，这很可能让你丧失创作热情；不过当你想要寻找灵感时，倒可以浏览下表追循前人的足迹。

社会形态

因为某种理由，故事背景所在的未来、或者一个曾有先进远古文明的架空世界，明显曾发生文明崩坏或倒退。常见的理由例如过度污染使自然环境恶化产生巨大天灾、大规模毁灭兵器、星际战争、人口过度膨胀资源供应体系崩溃造成的大规模灭绝、瘟疫、超科技失控（例如纳米机械）。
乌托邦。作者基于自己的一种创见，描述未来或似未来架空世界的人类，怎么利用更高的科技或其他层面的应用技术消弭高科技的副作用，达成和谐的生活。比方说针对燃油车的污染问题，科幻小说家曾提出反重力运输设施之类的构想。
反乌托邦，尤其是其中抓紧近代技术滥权疑虑的赛博朋克。所谓的技术滥权疑虑，是指近代新生的专利权概念，却可能支持一些掌握尖端科技的人可不受监督的运用这些科技、从而以曲折手法达成极权目的。在这类小说中最常见的邪恶势力角色由托辣斯扮演。其他的反乌托邦，则是更广泛地针对某种被作者认为有害的高科技、或者太天真的理想主义，进行渲染并反讽。
自然被过度压缩，人类傲慢征服一切的未来社会或似未来架空世界。可能对这种社会的病态现象也备有一些陈述，但活在那个世界的人似乎都已经习惯了。
对人工智能或其他高科技过度依赖的病态未来社会、或似未来架空世界。有时这些高科技也会产生人类似的野心，而开始或试图进行它们的极权统治。
太空歌剧（SF opera）：创作者大可以拼凑一些常见未来社会架空要素组成舞台，然后随自己高兴地在这里上演一场爱情悲喜剧、或恐怖剧、或民主vs极权战争，给观众耳目一新的感受。一个类似的词语是星际奇幻（Space Fantasy）。

科学技术

克隆人
- 前些日子喧腾一时的桃丽羊就是复制技术的产物，理论上也可在人身上运用。
- 克隆人被制造是为了将健康器官移植给可能生病的本尊。衍伸出克隆人的人权问题相关讨论。
- 不能见光的克隆人，遭生产他们的庞大势力追杀的动作剧。
- 以双胞胎形式运用的替身克隆人。跟真的双胞胎一样渐与本尊出现性格差异产生的趣味性。
- 以克隆人技术在被叙述的未来／星际战争中增兵。
- 被偷走的人／城市。身边的人或人群在某种阴谋中，悄悄被调换成性格迥异的克隆人，恐怖风格路线。
人工智能和机械工程
- 没有机械构造或金属元件的人造人。可能经由医学或基因改造工程诞生，例如科学怪人和电影银翼杀手的人造人，和下文的新人类中的基因改造人不同的地方，是理论上外观和能力和常人相差不远，除非是科学怪人这种失败作。
- 仿生人（Android）。又译仿制人，意思是指特别像人的人造拟人。广泛使用的定义中似乎没有规定它必须是用电子或机械元件组成，生物技术或基因改造也可以，所以以生物技术用在仿生人上的，如《魔鬼终结者》（Terminator）的T-800，常被认为介乎于改造人和仿生人中间类型。但一般来说仿生人没有采用人类的器官或其他元件，但“（外表）非常近似人”为特征。因为它很像人但却不是人，经常被拿来和克隆人混用制造惊奇的戏剧性。我们也时常默认高自动化的基地会有一具似人的服务终端。
- 改造人（Cyborg）。身体的一部份被电子或机械装置取代的人。它可以很像人、当然也可以比较不像，当它很像人时、尤其是当仿生人(Android)的制造过程中也使用人类组织时，两者变得非常难以区分。有名的改造人如机器战警和幪面超人。提到改造人的故事中，无可避免会论及两个主题：被改造的人拥有更大的威力去执行非人任务；人被改造是否侵害人权，还是得遵守机器人三定律？
- 电脑博弈者。而且它已经有了现实版本：电脑棋士深蓝。
- 人工智能的伙伴、宠物，个性的描述有时比机能更吃重，如霹雳车。
- 人工智能失控暴动。大至开始恐怖极权统治，小到“抱死”主人，都可以是小说题材；或是更广泛的描述作者所预计的人机矛盾。
纳米
- 和细菌、病毒或白细胞一样活动的纳米机械，修补大自然或人体组织，可能也作为兵器用途，失控暴动时造成的灾难。
- 为了某些目的把人类缩小成细胞尺度。
- 可以分化的纳米机械，亦即它们数量增加时会产生不可预期的本质变化，如《纳米猎杀》
新人类(演化的人)
- 人类在未来会不会自然、不自然演化，或大规模地被改造或自行改造，成为和现今大有差异的生物？

新人类的类型又分为

1:以太空为背景和正面意义上进化的作品，有2001太空漫游和机动战士高达系列。

2:生物工程改造人类，如异形帝国(alien nation)系列、星界的纹章系列、异种(species)系列，和上文的人造人有重覆之处，但外观和常人不同和能力相差较远。

3:人类普遍退化的另类演化为题材，如时间机器 (小说)、我是传奇 (小说)、美丽新世界。

4:较“极端”探讨这个题材的作品，请参考下述的超能力者和类人生物。

其他新高科技
- 航天，如未来的太空和探险故事，最著名的有星空奇遇记。
- 能源，如可控的核聚变、微黑洞(飞越颠峰等)、反物质(作品有天使与魔鬼)、零点能量等。
- 材料，如在天堂的喷泉中的超合金和甜心战士中任意变形的衣料。
- 武器，如超级机器人等日本军事科幻动画的主题之一。
- 建筑，如天梯(如天堂的喷泉)、太空城市(如机动战士Gundam系列等)、行星地球化(如火星三部曲)等假想中未来的工程。
- 通信，常见有心灵感应和网络，在电脑叛客系科幻中，常有把两者合一的倾向。
- 其他医学和生物工程相关技术，除了新人类和改造人等上文提过的科技外，其他如火星三部曲中的长生不老和2001太空漫游的人工冬眠，献给阿尔吉侬的花束中的脑科手术，或相反地是生物武器(如生化危机等)和毒药(如特务踢死兔)等题材。

宇宙和外星生物

星际旅行
- 外星球的移民政策。
- 到外星球非法偷渡。
外星球
- 环境与地球相似的行星，充满各种从未见过的奇花异草和奇珍异兽。
外星生命体
- 行星生命体。可以是没有高智慧，类似补蝇草叶那样的陷阱行星；当然也可以有高智慧。最有名的行星生命体之一就是星球索拉罗斯（solaris）。
- 宇宙浮游生命。可以是一只有章鱼触手的豹，一只八脚的棍状生物，或者也可以是气体生命，甚至是比整个太阳系范围还大的气体生命。
- 细菌、病毒大小的外星生物，纳米生命，或者稍微大一些的寄生虫。
- 以相对论中容许“有可能存在”的超光速基本粒子，构成的超光速外星人。
- 生物学上的演化过程不清楚的机械生命文明，就像变形金刚。
- 其实不是生物的似生物。例如因为太空船失事在未知星球长居的博士，因为意识侵入了星球上已毁灭的外星文明留下的半永动机，产生了一只没有实体的怪物。
- 对人类社会产生冲击。例如一个随意偷盗最高机密并公开，使各国政府陷入恐慌的侵略者，或者是帮助人类建立和谐社会的善良化身。
- 和外星人有关联的组织，专门监视著外星人的一举一动，例如黑衣人。
星际化社会(参见太空歌剧)
- 在未来世界，人类社会正视容许外星人出现于地球，联合国设立各种法律制度，允许外星人移民或到地球观光，同时防范外星球的军国主义和犯罪者。
- 星际战争，类似现实世界里的世界大战。

奇异人种

类人生物

         參見:類人類或亞人類動物

- 所谓的类人类或亚人类动物，除了外星人和机器人外，一般就是由人类以外的地球生物进化而成的高等生物。科学家戴尔·罗素（Dale Russell）提出的类恐龙人就是其典范。
- 类人生物也可以是被生化科技制造出来的，例如《拦截人魔岛》（Island of Dr. Moreau）。
- 类人生物甚至会推翻人类的统治权，并使用高压政权统治人类，犹如决战猩球这般。极端的情形可能是假想中未来机械化人类，或使用人类组织生物电脑，挑战现代人的地位，如未来战士和再造人卡辛的背景。
特异栖息地的居民
- 居住在特殊栖息地的民族，包括地底、深海和天空。
- 地底人，也就是住在地底下的居民。通常会和地球空洞说扯上关连。
- 海底人，也就是住在深海中的居民。通常会和亚特兰提斯等传说大陆扯上关连，亚特兰提斯人多半被描写成是他们的祖先。
- 异界居民还会发展出超越地面居民的科技，像是《格列佛游记》（Gulliver's Travels）中出现的天空之城拉普达(Laputa)。Ａ

时间

未来
架空历史
控制时间与时间悖论
- 时间悖论三种解决方式的各自主张
- 互套的逻辑，鸡回到过去，所生的蛋刚好孵出了自己。例如罗伯特·海因莱因的《你们这些回魂尸》。
- 无论历史怎样变，但受限于因果律，只有“本来想要改变”的事终究没有改变。例如黄易的《寻秦记》。
- 改变过去产生了多次元历史线，无法或难以回到原本的“现在”。例如杰弗里·兰迪斯的《Interlude at the Circus》。
- 挟著现今科技的火力优势到了过去肆虐一下、逞逞威风，或只是怀念往事、感伤之旅。例如张系国《倾城之恋》。
- 和过去或未来通讯，以声音、影像或电码交流，互相影响，间接地造成改变。例如柳文扬的《T-mail》。
- 颠覆时间旅行的过程或概念，构成荒诞效果的。例如水泡的《蛀洞》。
时光机
时空旅行
时空犯罪与法律制度

超能力或特异功能

具有超能力的种族
- 延续上述的特异栖息地的居民。这些种族本身也具有超能力，发展出超越人类科技的文明。
超能力有关的社会及组织
- 渗透到国家政府的超能力者，利用自身的超能力掌控整个社会。
- 由超能力者组成的集团。
超能力者
- 超级英雄之中有许多是超能力者。其原因可以是有特殊的身分（像超人来自外星球），或是身体的基因因某些事故而造成突变所致（比如X战警）。

科幻文艺

科幻小说创立的不仅仅是一种文学类别，近百年的发展史，科幻已经成了一种“风格”，一种“元素”，可以被其它各种文艺、娱乐形式借鉴表现。20世纪的大众传媒和娱乐业没有忽略文学的各个门类，当然也包括科幻小说。

科幻文艺已经成为全球热爱幻想的青少年的主流文化，更深刻影响了20世纪人类社会的思维方式和娱乐生活。

科幻电影

根据科幻电影Matrix（黑客帝国/駭客任务/22世纪杀人网络）的相同世界观拍摄的系列动画短片集Animatrix。九部互相独立的故事用不同的风格和故事展示了人类可能的未来

从电影诞生之初，惊悚风格的科幻故事就常被搬上银幕。作为“科技进步结出的艺术硕果”，电影似乎和科幻小说有着天然的姻缘。电影发明的百年来，“科幻片”一直是一个重要的类型。

以下几种是常见的科幻电影：

怪兽电影将外星、史前生物表现为狰狞恐怖的怪兽，威胁人类生存。代表作有：《酷斯拉》、《侏罗纪公园》、《异形》等。
灾难片地球资源耗尽、外星人入侵或未来重大自然灾害，使人类面临生存危机。代表作：《未来水世界》、《第五元素》、《天煞》、《明天过后》等。
星际旅行表现人类探索宇宙、在异星冒险、开拓的故事。代表作：《星舰奇航记》（Star Trek）等；
太空史诗将宇宙放到一个庞大的世界观中，描写其中各大势力、力量之间的争夺、兴衰。代表作：《星球大战》（Star Wars）、《沙丘》（Dune）、《2001太空漫游》等。
时间旅行表现人类拥有了控制时间的能力之后的冒险和奇遇。代表作：《回到未来》、《终结者》、《时间机器》、《异世奇人》等。
机器人表现机器人和人类的关系，往往是机器人产生人类情感等机械伦理问题。代表作：《人工智能》、《我，机器人》等。

当然，以上只是一个粗疏的列举，诸如《黑客帝国》之类的电影中，所要反映的机器人制造的虚拟的世界中，人类的生活和自由与觉醒意识不属于上面的归类。许多科幻元素往往化身为主人公使用的高科技装备，在现代电影中可谓无处不在。

科幻与动漫

日本的少年动漫里，无论是大师手冢治虫的《铁臂阿童木》，还是藤子·F·不二雄的《哆啦A梦》；美国漫画的超级英雄无一不借科技之力惩奸除恶；科幻一直是动画、漫画领域最流行的主流设定之一。

不过因为受众群体年龄层次较低，所以一般都简化了复杂的概念，和奇幻、童话元素相结合，既感觉有科技要素，又不乏可爱天真。不过，还有大量像《攻壳机动队》（押井守制作、士郎正宗原著）、《Animatrix》（《黑客帝国》动画版）、《银河英雄传说》、《银河战国群雄传》等，面向较高年龄层次的主题深刻的科幻动画作品。

注解

^ Knock，Fredric Brown于1948年12月发表于Thrilling Wonder Stories

参考文献

Brian W. Aldiss 与 David Wingrove, Trillion Year Spree: The History of Science Fiction (Atheneum, 1986) ISBN 0-689-11839-2
Thomas M. Disch, The Dreams Our Stuff Is Made Of (Touchstone, 1998) ISBN 0-864-82405-1
Jutta Weldes, ed., To Seek Out New Worlds: Science Fiction and Politics (Palgrave Macmillan, 2003) ISBN 0-312-29557-X

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